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中国室内设计发展史从商周末开始说起
2020-03-08 11:35
伴随着早期先民能够构建居所,于室内空间的布局和摆设都必然遵循着“宜居”的基本原则,,要求诸如位置安全、接近水源、方便取得食物种种,但因为物质生活相对简单,除了必需的生产用具以外,并没有多少结构精致和复杂的生活用具。从早期先民聚落遗址的考古发掘来看,这些居所—般建筑空间狭小,只有聚落首领居所或聚会场所才会有简单的陈设。所谓室内空间的设计,在商周时期出现了大型宫殿建筑之后,才初见端倪。
由于商同时期的建筑只遗存下漫漶的废墟,因此我们对这一时期建筑空间内部的布局所知甚少,但从商周时期墓葬中发掘出的大青铜器物来看,这一时期的建筑规模应该较为庞大,而且往往是 建造在土丘之上。宗庙和宫殿是其中最为核心的建筑,其中宗庙用于祭祀和藏纳礼仪重器,宫殿供帝王及其王室居住并处理行政事务。中国园林史相关的研究发现,周时期已经出现了营造苑台,已经初具园林的形态,那么在宗庙和宮殿建筑内部,一定也遵循着礼制摆设各种器具。在此时期居所中已经有完整的起居用具,矮脚的床榻、几案都已经被广泛使用,甚至还出现了席坐的屏风。
通过对商周时期的墓葬考古发掘,发现这一时期在楚地还出现多制作精好的漆木凭几,十分注重华美的装饰,同时也注意使用的舒适感。简质的家具和灵活的布置,大多属于临时性的设施,室内陈设就是几与床,日常以坐席为中心。特别值得指出的是因为周朝实行分封制,这种居室内的器具开始出现地域风格的差异。
在战国时代,日益扩大的诸侯国都城,都筑有坚固的城墙和宫室,依考古发掘的建筑遗迹和建筑构件瓦当来看,大多是夯土筑台,而后沿着梯形的高台每层修建的木构建筑,被称为“台榭”,台基、屋身和屋顶是基本结构。 《考工记》称春秋时代后,宗庙和宫室建筑才开始普遍使用瓦当,屋顶的坡度由草屋顶的1:3降至瓦屋顶的1:4,有“四宇伸张‘的姿态,以复杂的柱梁结构对室内空间进行分割,但这些都使室内空间更为宽敞。此时期采伐更笔直、承重性更好的‘异木”和“神木”来建造宏大的台梁式建筑,并在柱梁上施以彩绘,所使用的颜色已经有严格的等级制度,正如《左传》和《国语》中有“美哉室”、 “台美乎“的赞叹。
不仅如此,在庞大的宫室和宗庙建筑群附近,往往还建有宫苑以供帝及王室人员休闲玩赏之用。关于颜色的等级使用,从最初皇帝对于黄色的崇拜对于黄色的崇拜,到禹、汤、同、秦、汉代,帝王们从“阴阳五行’析出五种色彩:东青龙、西白虎、南朱雀、北玄武,还有天地玄黄,对应的五行分别为木、金、火、水、土。帝王的服色会根据四季的变化取五德之色合乎天道,这些都在礼仪上赋予了这五种色彩很严肃的象征意义,被奉为“正色“,也是等级高的颜色,而其他颜色等级则较低。
由于商同时期的建筑只遗存下漫漶的废墟,因此我们对这一时期建筑空间内部的布局所知甚少,但从商周时期墓葬中发掘出的大青铜器物来看,这一时期的建筑规模应该较为庞大,而且往往是 建造在土丘之上。宗庙和宫殿是其中最为核心的建筑,其中宗庙用于祭祀和藏纳礼仪重器,宫殿供帝王及其王室居住并处理行政事务。中国园林史相关的研究发现,周时期已经出现了营造苑台,已经初具园林的形态,那么在宗庙和宮殿建筑内部,一定也遵循着礼制摆设各种器具。在此时期居所中已经有完整的起居用具,矮脚的床榻、几案都已经被广泛使用,甚至还出现了席坐的屏风。
通过对商周时期的墓葬考古发掘,发现这一时期在楚地还出现多制作精好的漆木凭几,十分注重华美的装饰,同时也注意使用的舒适感。简质的家具和灵活的布置,大多属于临时性的设施,室内陈设就是几与床,日常以坐席为中心。特别值得指出的是因为周朝实行分封制,这种居室内的器具开始出现地域风格的差异。
在战国时代,日益扩大的诸侯国都城,都筑有坚固的城墙和宫室,依考古发掘的建筑遗迹和建筑构件瓦当来看,大多是夯土筑台,而后沿着梯形的高台每层修建的木构建筑,被称为“台榭”,台基、屋身和屋顶是基本结构。 《考工记》称春秋时代后,宗庙和宫室建筑才开始普遍使用瓦当,屋顶的坡度由草屋顶的1:3降至瓦屋顶的1:4,有“四宇伸张‘的姿态,以复杂的柱梁结构对室内空间进行分割,但这些都使室内空间更为宽敞。此时期采伐更笔直、承重性更好的‘异木”和“神木”来建造宏大的台梁式建筑,并在柱梁上施以彩绘,所使用的颜色已经有严格的等级制度,正如《左传》和《国语》中有“美哉室”、 “台美乎“的赞叹。
不仅如此,在庞大的宫室和宗庙建筑群附近,往往还建有宫苑以供帝及王室人员休闲玩赏之用。关于颜色的等级使用,从最初皇帝对于黄色的崇拜对于黄色的崇拜,到禹、汤、同、秦、汉代,帝王们从“阴阳五行’析出五种色彩:东青龙、西白虎、南朱雀、北玄武,还有天地玄黄,对应的五行分别为木、金、火、水、土。帝王的服色会根据四季的变化取五德之色合乎天道,这些都在礼仪上赋予了这五种色彩很严肃的象征意义,被奉为“正色“,也是等级高的颜色,而其他颜色等级则较低。